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近年來兩岸舞台劇互動頻繁，究竟台灣作品有何魅力、特色吸引對岸？台灣導演楊景翔認為，對大陸而南投縣仁愛鄉媽媽贈品言，台灣在創作題材與製作技術上，仍值得參考與借鏡；但他強調，創意上的競爭必然日益激烈，不應懼怕大陸創作能力的激增，為此而放棄雙方交流的機會。
面對近年來台灣作品頻頻於對岸亮相、嶄露頭角，楊景翔認為嘉義縣太保市寶寶手冊換贈品原因之一，或許與大陸的「審批制度」有關。楊景翔說，就現階段而言，台灣創作者的主題確實相較大陸、香港乃至馬來西亞等華人地區，更為自由與多元；這不僅讓台灣花蓮縣富里鄉幼兒美語教材的作品具有一定的文化深度，也成為華人地區值得參考與借鏡的對象。
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旺報【臺中市中區幼兒美語記者黃阡阡╱台北專訪】
楊景翔表示，創作社今年推出的新作《四情旅店》，難得邀請兩岸三地團隊共同創作，但回顧兩岸舞台劇過去的交流，卻以「邀演」與「授權演出」的單一方式居多。以創作社作品《我為你押韻?情歌》為例，這齣作品由台灣團隊一手打造，再授權赴陸演出，僅在演員與台詞上些微「接地氣」的修改。
除了不具有審批制度外，台灣作品的「SOP」也是吸引大陸邀演的一大誘因。楊景翔表示，兩岸戲劇在技術操作上仍有差異，且劇場的「專業術語」更令人摸不著頭緒；台灣常用的左、右舞台，大陸則稱之為上、下場口，但因台灣多採用國際慣用法。因此，對於想與世界接軌的大陸而言，台灣絕對有其觀摩的價值。
楊景翔坦言，有朝一日大陸的創作能力，極有可能追上台灣，但他強調，「創意上的競爭一定要有，如果說因為大陸有可能會超過我們，所以我們就不跟他們交流，這樣的觀念是錯的；反倒是應該要加強自己，否則台灣的創作環境會太過於安逸」。
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